失声的中年男演员_转型

娱乐新闻 2020-01-1456未知admin

  前些日子,FIRSET影展闭幕式上,海清发表中年女演员被边缘化的感言,再一次引发热议。

  回看过去几个季度,再到当下的热播剧,中生代男演员相比年龄段的演员们,似乎要逊色不少。除了年初话题剧《都挺好》中,让人眼前一亮,郭京飞、高鑫外,口碑与热度兼具的中年男演员寥寥。暌违荧屏三年的孙红雷,回归之作《带着爸爸去留学》不尽人意;正在热播的《小欢喜》,剧中女演员与小戏骨们轮番上热搜,中年男演员显得落寞不少;同样让人惋惜的是,本来以为去油成功的黄晓明,最近居然陷入被群嘲的尴尬境地。

  可以说,演艺圈的“中年危机”,并不独属中年女演员们,同样也是男演员们的魔咒。与中生代女演员们,中年男演员面临的困境并不少。

  与评价《小欢喜》冲上热搜的与海清相比,从《小别离》搭档到《小欢喜》的黄磊,却始终在“家庭妇男”的形象之中。近几年,在《我爱男闺蜜》《小别离》《夫妻那些事》、《小欢喜》等都市家庭剧中,黄磊在荧屏上展现的都是中年男人在家庭生活中的鸡零狗碎,以及永远的好爸爸、和事佬形象。

  而戏外参加的不少综艺中,也在不断强化黄磊中年厨神的人设。戏内戏外,大腹便便、慈眉善目的形象也越发离年轻时文艺清秀的扮相越来越远。

  与黄磊始终徘徊于“家庭妇男”式人设相有些类似,张嘉译近些年也总是于“中年暖男”形象。从2009年的《蜗居》到2018年的《美好生活》,张嘉译已经演了九年的“忘年恋”,到今年《少年派》失意中年人还是“家庭暖男”的子。而在今年待播剧《花开如梦》中,却还是“大叔配萝莉”的老戏码。

  除了张嘉译,“大叔暖男”阵营还有吴秀波、靳东等男演员。只是近来,随着“姐弟恋”剧情设置逐渐流行,以及不少“大叔”戏外频频“翻车”,“中年暖男”的人设已经不再像过去那般吃香,一些中年男演员的戏可能会收窄。

  此外,不少年逾四十的中年男演员,选择出演不适合自己年龄和气质的剧集类型,很容易因“跨年龄层”出演被观众诟病“扮嫩”。这一类“中年男神”派的代表演员有钟汉良、霍建华、刘恺威、吴奇隆等。

  从《何以笙箫默》开始,关于“钟汉良一把年纪还演偶像剧”的声音就逐渐增多,到近两年钟汉良主演的《一繁华相送》、《凉生,我们可不可以不忧伤》等偶像剧大量市场,何以琛、陆励成、程天佑等形象脸谱化、形式化,更是遭到大批观众的吐槽,口碑、收视率、热度等也远不及预期。目前,钟汉良拍新戏的讯息也比较少了。

  今年45岁的刘恺威,不管是大IP还是都市剧,都给人装嫩之感。《飞刀又见飞刀》中,演与自己年龄相仿的演员的“儿子”,《莽荒纪》中干脆直接饰演少年。

  其实所谓演员的中年危机,更多的则来自演员自身的突围与转型,由于形象的固化而只能“深耕”某一类型,安稳于舒适圈内便很难再有突破,而一旦这种“舒适圈”不再适应市场发展,转型的中年男演员更显得尴尬多了。

  当然,一个很现实也很重要的问题是,现在影视剧市场的类型决定了相关作品的出入,也导致一些中年男演员无戏可拍,陷入被“冷落”的尴尬处境。近两年,国产剧集类型越发固定,大规模的小甜剧、都市剧、悬疑剧、古装剧分食大盘,留给中生代演员的空间实在有限。

  在网站联播剧为主的当下,以上半年排播情况为例,几乎都是属于小鲜肉们的天下,偶尔几部属于中生代演员的剧集,也是女演员更为出彩。

  让人觉得惋惜的是,目前不少中生代男演员的作品,质感与品相都尚佳,但是热度欠奉,比如陈坤回归小荧屏的《》、《天盛长》等剧,没能达到预期;又比如张震的转型作品《宸汐缘》,质量还算上乘,但是由于各方面原因没有取得理想成绩,这些无疑也会浇灭一部分亟待转型的男演员的信心。

  更让他们尴尬的是,一方面8090后的青年演员,正在努力转型成为正剧演员,近两年比如杜江、黄景瑜等,参演了不少大制作的正剧、电影等,反响不错;另一方面,市场的是大量属于流量明星的甜剧、网剧,留给中年男演员的空间很少,以至于很多演员都在寻求演戏之外的空间。

  与在影视剧市场很难有剧本可挑的尴尬相比,中年男演员们在不少大热综艺中显得从容多了:黄磊、黄渤、王迅、孙红雷等组成了“男人帮”,邓超、李晨等又有“跑男团”,以及黄晓明在《中餐厅》三季中频繁亮相。

  综艺给演员们带来了更多热度,对于有演艺追求的演员来说却是一把双刃剑。一方面,综艺中的人设也因此固化了他们在戏外的形象,导致他们在戏中的表现令观众频频跳戏;另一方面,在不同档综艺中频繁亮相,也就在不同的人设中来回切换,导致人设模糊化,比如朱亚文,曾经的正剧脸,现在却多是在不同的综艺中刷存在感。

  囿于口碑困境,不少中年男演员已经有意“转场”,把更多的精力放在演戏。今年,陈赫、邓超退出“跑男团”,陈赫近期在准备自己的新剧《瞄准》,而邓超也在暑期档推出了自导自演的影片《银河补习班》,可见他们更把重心放在演戏。而黄晓明主演的《烈火英雄》正在热映,也可见其为了转型所做的努力。

  除了这些转向“专职”演戏的男演员们,也有像陈思诚、文章这类转到幕后当制作人、导演的的演员们。总之,定位容易,转型不易,中年男演员们要想在影视剧市场站稳脚跟,还是要看是否有拿得出手的作品。

  去年的陈思诚,今年的杨烁、周一围,以及最近的黄晓明,纷纷掉入了“油腻”的怪圈,被广大网友冠以“油田四子”的称。

  本以为靠《琅琊榜之风起长林》刷了一波演技的黄晓明,没想到最近因为在《中餐厅》中的“明言明语”,而导致其在《烈火英雄》中的灭火片段也显得“玛丽苏”味儿十足;周一围从演技派油腻,快到只需要一部《创业时代》,而他“最大的黑粉”的一遍遍地cue他、评价他,则更加固化了在网友中的油腻形象;杨烁是用自己的油腻毁了《归还时间给你》《时间都知道》这两部唐嫣和娜扎的新剧;去年在陈思诚主演的《远大前程》中,有条经典热评“陈思诚凭一己之力,将这部剧的豆瓣评分,拉低了3分。”

  可以说,中年男演员“染”上油腻怪症,实际上还是从作品中表现出来的,归根结底还是演员自身业务能力的问题,演技没能恰如其分地诠释角色,一旦用力过猛便显得油腻浮夸,尤其是那种自恋而不自知,油腻而不知如何去油的,不仅令观众反感,演员自身也不知如何应对。

  不久前,黄晓明在谈话节目《立场》中感慨道:“观众了,制作方也了,只有好的作品才能别人。”可以相信,不少“黄晓明们”已经了,但是光还不够,如何落到实处,突破现有舒适圈,度过了的转型阵痛期,才能真正别人,也克服了自己的“中年困境”。返回搜狐,查看更多

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